王良和《魚話》
王良和 《魚話》
1. 首先簡單介紹下作者。王良和有很多身份，最為聞名的身份是詩人和作家。他出過許多詩集，有《驚髪》、《柚燈》等，還有散文集《秋水》、《山水之間》；小説集《魚咒》和《破地獄》。評論集等等諸多書籍。
2. 而我們今天要介紹的，則是他的第三部散文集《魚話》。
《魚話》收錄了三十篇散文，作者以詩人的筆觸，捕捉生活中的人情和物事。該散文集出版於二零零八年。
若用一句話介紹這本書的話，可以説：“這是一部解咒的書，用不捨，與愛。”
3. 那麽《魚話》寫了什麽？“解咒”指的又是什麽？
4. 這本書是以真實作爲創作基礎。除了“散文必須寫真話”的守則，王良和將“真實”再收窄至“人和情”的範圍。
在他的自序中寫道，在這次的創作中，遠離了以想象、語言為出發點的審美經驗。發現只有長久的注視才能令一個形象成熟… 有血有肉。
作者將目光不在放在文辭上，而是文辭以外的東西，有生活氣息的東西。王良和更指出， 閱讀文學作品是在接觸人，認識他，理解他。所以，這部散文有別於前兩部，《秋水》和《山水之間》多在寫景。而這次，作者放棄了對山水的想象，抛去華麗的文辭，將筆尖放在人身上。
5. 王良和在序章中提到的“長久的注視”，除了停在人身上，還停在物身上。
對人，在散文<金邊吊蘭>中，作者借由寫吊蘭，書寫自己的妻子和賣花的女人；又在<麥天娜與觀世音>一文中，記錄父親與傭人麥天娜的日常。
對物的注視，則將大部分目光分到了“魚”身上。散文<魚話>, <如在目前>, <顫抖>， 分別描寫了自己觀賞鬥魚、釣魚、殺魚等一系列和魚有關的事件。
6. 在這幾篇中，無論寫人，還是寫物，都隱藏了一條暗綫。便是王良和的母親。
<金邊吊蘭>提及母親生前的容貌，與賣花女十分相似；<麥天娜與觀世音>則間接帶出了母親瀕死前全家人的反應。
<魚話>描寫了一個女人和鬥魚的生和死； <如在目前>從魚聯想到童年時的母親； <顫抖>則十分細緻地描寫了一個魚如何在懷抱中被人殺死，也與母親的死亡相呼應。
可見，王良和在不同的篇章中，用不同的“人和事” 的回憶拼湊出母親的形象。
7. 而這種書寫自身，書寫家庭回憶的寫作風格則被稱爲生命書寫。
生命書寫和哲學的終極命題脫不開關係，那便是對“我是誰” 和“我今天爲什麽會變成這樣一個人”的追問，這種提問，也開啓了自我追尋的旅程。
8. 既然“生命書寫”是解釋生命的過程，根據心理學所説，在追尋答案的途中，我們需要追溯自己的成長經歷，需要從“前意識”瞭解自身。
“前意識”也等於“記憶”與“經驗”。弗洛依德認為，人會壓抑痛苦的經驗，使其進入潛意識而不再想起。但在必要時或出現相關線索時，被前意識壓抑的事情便能突然想起。
9. 所以，“記憶”成了很重要的元素。心理學家阿德勒認爲，記憶絕對不會出於偶然，能被選出來的記憶，只有那些他覺得對他的處境有重要性之物。
被壓抑的痛苦可以被重新想起，成爲記憶的一部分。則代表痛苦有它的必要之處，而這份創傷，能有重新詮釋的機會。
10. 那麽，王良和爲什麽要選擇這種與創傷挂鈎的書寫方式呢？
11. 散文集中，王良和用了很多的篇幅來寫生活。
他對人和物的注視，也帶出了他對生的叩問。
他曾說，《魚話》裏面很多文章都離不開人，離不開他凝神注視的芸芸衆生如何活著，如何成就自己的生命；
更離不開他對身邊人與物的情感。這些情感有些壓抑變形，有些輪回再現，有些衍異成爲某種抒情的語調或電影的特寫鏡頭。
以上所有，都能凝結成一個問題，作者在注視中詢問：“人是如何活著”。
12. 既然要在人的身上尋找答案，散文中也有很多篇章是寫人的，其中，離不開自己的母親。
王良和也對死亡抛出問題：“人該如何面對死亡？”在創作這本書時，王良和需要面對母親的死亡，以及自己創作力的死亡。母親早已離去，但滲透在文章的每一個角落。讓人不經抛出疑問：人死了，便什麽都留不住嗎？ 除了人的死亡，創作的死亡也是王良和要面對的一大難題。
母親的死亡也帶走了他的創作力，近兩年的時間，他寫不出任何東西。
創傷阻擋了創作的步伐，那我們能否利用創作，來治愈創傷嗎？
13. 關於這點，王良和給出了一個肯定的答案。
透過對書寫現實，將目光放在人和物身上。
寫人，看人如何活著；寫物，看自己的情感如何投射。
在書寫的過程中捕捉回憶，讓壓抑的情緒附上水面，直面母親的死亡。借由書寫，他才發現原來母親「從未離去」
14. 他在書中寫到「然而，奇跡一般，這兩年我的創作生命復活了！而母親無時不倒映在我的詩文中，恍恍惚惚，虛虛實實，讓我記起一些人，一些事。」「這是一部解咒的書，用不捨，與愛」。
15. 記憶初始性：「最早的」、「最先說的。」前者是想起來小時候最早的事情是什麼，後者是從中間講起的故事（最重要）。
16. 記憶的完整度：王良和對亡母的思念無法用一個篇章講完。
17. 記憶的頻率：「刻意迴避」也是一種「強調」。
18. 實：情感較隱晦
19. 虛：意識流書寫+內心獨白，詩化+自由聯想，空間+蒙太奇
20. 該怎樣寫：創造記憶符號，嘗試生命書寫
34. 歸根結底，文學於我們來說是什麽呢？
撇去投稿、比賽、作業... 創作是一個向内探索的過程。
文字有超越時間和空間的特性，「我是誰」，「我的感情從何而來」，這些問題的答案在書寫中逐漸浮現。
王良和在散文中叩問生死，刨析自身。他筆下的故事并沒有光怪陸離的劇情編排，卻有喜有悲。
三十篇散文，揭露了人生。他借由創作，回應生命的問題， 顯現了文學自身的價值。
所以，我們可以透過書寫，尋找自身。
讓文字回歸生活，不再停留飄渺，為自己和他人「解咒」。
35. 最後，我想以黑塞《克林索爾的最後夏天》中的一句話作結：「我的渴望不再去畫朦朧遠方的幻色。我的眼睛滿足於所見所得。自那時起，世界就越來越美。」
也希望你們看看這本解咒的書。